大家好 我是alek
不知不覺做關於影評和的解析也已經有將近兩年的時間了，
最近一直在想也該是時候再來跟大家分享一些電影背後的相關知識了。
於是今天我想跟大家聊聊的就不只是單純的電影解析，
而是讓所有電影昇華為經典的關鍵，也就是故事的藝術！
(這篇電影學 學電影也將會分成上下兩篇來進行，
上半部會先從故事的一些基本概念開始講起，延伸到主題與結構的建立，
下半部則會著重於角色的部分，並以《英雄電影》、《意外》、《厄夜變奏曲》等三種不同類型的電影為範例更深入解讀，
兩篇都會結合編劇大師羅伯特．麥基所撰寫的《故事的解剖》內容，
還請各位對故事有興趣的朋友千萬別錯過囉！)
《人與故事》
「故事」，
從字面上來解釋指的是過去所發生的事情，
然而在許多作品中，故事卻不僅只侷限於過去，
在人們無邊無際的想像力下它甚至可以穿越虛幻與現實的界線，
讓我們徜徉於那些不曾想像過的經歷或冒險中。
然而你是否也遇過這樣的情況，
僅管故事十分精彩、人物多樣、內容豐富、場景宏大，
卻總會有一絲莫名的疏離感，儘管對於故事的意境或畫面都能有所體會，
但像拼圖缺少一塊似的不完整與異樣卻仍在心頭揮之不去。
很多人會將這樣的狀況歸咎於無法了解故事的深意或是喜好問題，
但真正的問題卻不是這些主觀上的感受，而在於另一個根本性的問題。
「好故事，更要懂得說的好」
怎樣才能說好故事?
有人說要有夠豐富的劇情、夠多令人驚訝的起承轉合與人物交錯；
有人說要夠貼近生活、表達出真實的人生縮影，
但過度重視結構的結果卻可能造成故事過於複雜、人物過多，太多感官刺激造成與生活毫無關聯。
而過於強調人物的結果則可能造成結構鬆散，僅管著重的人物的描寫，
卻只注意到實際的面相，忽略了隱藏於事物表面的真正事實，反而造成太過單一且表面的感受。
這個也不是，那個也不是，究竟什麼才是真正的好故事?
不急，在更深度回答這個問題前，我們必須先了解何謂故事的本質，
若你仔細觀察，便會發現其實人的生活充斥著各種故事，
電影、戲劇、文學、詩歌乃至日常對話甚至街頭巷尾的閒話家常其實都是故事，只是平時難以察覺，
我們將過去發生的事情經由口述或書寫的方式傳承，化為歷史；
把生活中的道理或是所見所聞整理，轉為知識和規範；
抒發生命的美好與磨難、社會的正義與不公、心境的轉換與糾葛，成為各式戲劇和文學，
因此，人生可謂就是一段建構自己故事與述說其他故事的歷程。
「人生即是故事，故事則是人生的隱喻」
這是所有創作者都應該擁有的共識，
就算你的劇情在怎麼撲朔離迷，結局在怎麼出乎意料，
但要是跳脫與生活的交會，就只會變成一段自以為對現實的描述，而不是真相，
真相是要讓我們能對所發生的一切思考，並從中找尋各自己的意義，
就像一件事兩個人會有不同觀點一樣，故事亦需要具有其多面性，
甚至是潛藏於表面下的意境，讓觀眾或讀者自我探索。
這也就顯示為什麼有些詞藻華美、用詞艱澀的作品雖然深受某些群體喜愛，
卻讓大部分人難以體會、只能用藝術來形容的原因了，
文學的天賦確實是描述故事很重要的能力，
但真正讓故事深入人心的卻不僅如此，
如何以直白的話語，將生活本身轉化為更有力道、更清晰且更具意義的方式傳遞給他人，
並在清楚的觀點中蘊含足以讓他人思考的空間，
這才是說故事的天賦。
或許你會覺得這樣的天賦實在難得，甚至十分少見，
但這其實是個幾乎人人都有的技能，故事源自於人與人間的交流，
所以當我們開口與他人交談或對話的同時就已經在運用這個能力了，
但若只有天賦卻缺乏技巧，就像是只有燃料沒有引擎，
儘管可以燃燒旺盛，卻無法成就任何事。
《故事的主導意念》
故事常常是由一個很小的概念開始的，
當你望著天空胡思亂想著「如果…會怎麼樣?」的這個時刻，故事便展開了。
但光有靈感是不夠的，還必須透過各種深刻的研究與觀察將腦袋中的想像與現實生活結合，
不僅要以有創意的方式展現真相，也必須要讓故事中的角色成為想法的行動者和驗證。
因此，在開始撰寫故事前，你必須認清何謂故事的「主導意念」，
所謂的主導意念就有點類似於我們所說的「主題」，
但與一般認知的主題不同的是，
主導意念並不是一個字或是一個概念(像是人性、戰爭、愛或貧窮)，
主導意念是一句清晰、通順的句子，
它描述了故事人生的起始與結束間，
角色的存在處境如何轉變，以及為何轉變。
這麼看起來主導意念或許有些複雜或難理解，
我們可以在將主導意念分成兩個部分來簡化，分別是「價值取向」與「緣由」，
【價值取向】
指在故事最後的行動影響下，角色世界或人生的價值觀最終走向正或負極。
打個比方，犯罪故事是個常見的故事類型，
這類的故事通常會有著兩種截然不同的結局，
一種是「正義得以伸張」(正向)，另一種則是「不公不義獲得勝利」(負向)
然而，僅僅只有表達故事的價值取向是不夠的，
一個扎實的故事應該也要能傳達「為什麼」結局會有著這樣的價值取向。
【緣由】
所謂的緣由也就是這個原因，
指的是角色世界或人生轉向正或負面價值的主要理由。
就像是最近我剛介紹過的電影《意外》，
女主角蜜兒芮德和警察狄克森最後放下心中的仇恨、選擇原諒，
價值取向是「憤怒會招致更大的憤怒」，
緣由則是因為他們從警長威洛比和廣告商威畢身上學習到了「憤怒不能成為傷害他人的理由」，
再舉個更簡單的例子，
黃先生秉持著「喝酒絕對不能開車」的原則(價值取向)，
並不只是因為道德上的約束或是會受罰驅使他這麼做，
而是因為他的家人曾因為一起酒駕意外葬送了生命(緣由)，所以讓他對酒駕行為深惡痛絕。
若將上述的概念放大到人類社會，
主導意念就像是普世人們所共同認知的生活標準 (遵守法律、與他人建立友好關係…)，
價值取向則等同於我們的道德觀規範或是法律 (尊師重道、犯罪會受到懲罰…)，
然而，即便如此社會上違反法律或道德淪喪的案例仍屢見不鮮，
會造成這樣的原因就在於一昧看似正確的大道理並不能完全讓人打從心底相信，
大部分的人會對選擇相信一個道理大部分都來自於自己的「經驗」，
經驗造就了我們的緣由，讓價值取向與之結合，產生了屬於自己的主導意念。
同樣的，身為生活隱喻的故事，若不能給予隱藏於表象下的合理緣由，
就等於空有道理而沒有說服力的無聊理論，
乏味感很快就會讓觀眾離你遠去。
《故事的意義》
主導意念是故事成敗的關鍵因素，
但真正的主導意念不是一個從故事開始就設定好的答案，
相反的，它是一個跟隨劇情發展的過程中所衍伸出的回應，
你有了一個假定的結局 (正義必勝或邪惡勝利)，由這點出發，
在劇情高潮中回朔這將會給主角世界帶來什麼樣的價值取向? (正或負)
然後追根究底的問自己，這樣的價值取向的緣由是什麼? (為什麼)
將這兩個問題的答案結合才會得到故事的主導意念。
換句話說，故事自會告訴你其中的意義，別將意義強加於故事中，
不要從固有的道理或概念衍伸行動，而是以行動產生其意義，
因此你也必須了解什麼才是造成角色行動的方式，
也就是我們所謂的「劇情進展」。
如同我們每個人，是什麼原因才會造成我們在兩個選擇中選了其中一個?
那就是在比較獲得和損失中讓我們覺得較有利的答案，
簡單來說，就像是想買一罐飲料，你不會選擇跑到幾公里遠的超市而會去隔壁的便利商店。
但另一個情境下，若今天超市在大特價，而你剛好又有些生活用品需要購買，
那就可能會選擇去超市一趟了。
人們會在任何可能性的比較下做出不同的選擇，故事中的角色亦是如此，
當角色在面臨重要考驗時所做出的正負兩極的價值取向選擇，
就是所謂的劇情進展。
而這樣的選擇可能就會造成截然不同的幾種結果
【理想主義】
與現實樂觀希望相符合的可能，象徵人性正面的願景 (英雄電影中的邪不勝正)。
【悲觀主義】
失去與不幸的表現，對人性黑暗或命運悲慘的負面呈現，
我們害怕如此，但人生卻經常如此 (《厄夜變奏曲》中的人性傲慢)
【教導主義】
透過正反的不斷衝突，巧妙營造出沒有哪方較具優勢的感覺，
通常有著社會反思的含意，具有兩種慣用手法：
「找出社會問題」、「以戲劇性的方式提供解藥」 (《意外》中的多面向轉折)
就像是劇情中的正負落差，我們的生活也常常充斥矛盾，
一方面渴望著一切順心如意，理性面卻告訴我們天底下沒這麼好的事；
儘管如此，我們仍願意抱持希望，努力面對人生種種考驗。
因為我們了解，最糟糕的經驗可能帶來最可貴的收穫，而一帆風順的人生到頭來也可能毫無意義。
想得到真相，就必須付出代價！
對創作者來說，故事不僅是個人生命的抒發，也是一段自我探索的過程，
我們必須吸收一切正與負面的觀點，
絞盡腦汁的從其中挖掘出令人滿意且深刻的情感體驗，
在注意不被個人情緒或觀點影響的同時，亦需要提出足以讓人感同身受的結論。
這麼說可能令人難以接受，
儘管故事的影響力大到足以影響社會觀點，
但對說故事的人來說唯一且真實的真理就是：「說出真相」，
不論那對人來說觀感是好是壞、是否提振社會精神，
都不應該避諱那些隱藏於表面下的真實。
真正觸動人心的並不是所謂的好與壞，
而是經過反覆的衝突、驗證、推敲過後所得到的強大意念，
有時結果甚至會讓人感到不可置信，
原本看似好人的人物竟會是殺人不眨眼的殺手，
害人無數的罪犯也可能會為他人犧牲生命，
生命總是充滿意外，而故事就是為了找尋這些真相而存在，
然而就算劇情在怎麼嚴謹、涵義在怎麼深刻，
我們仍不可忘記故事中最重要的靈魂，角色！
下一章，我將帶各位繼續探索故事的靈魂，角色的本質，
並會結合《英雄電影》、《意外》、《厄夜變奏曲》等三種不同類型的電影作為範例，
讓人更容易深入了解故事背後的藝術。
今天的【電影學 學電影】就到此告個段落囉！
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