電影學電影 MOVIE X LEARN

大家好，我是alek，

今天將接續上一篇【淺談電影：2020奧斯卡獎】寄生上流的逆襲，台灣影視產業深陷的困境 最後的問題，

繼續來聊聊韓國電影是如何跨越國情打入國際市場，並締造出史無前例的成就。

試著回憶一下，當看著網路上玲朗滿目的電影上映清單，

思考著這周末要去看哪部電影放鬆時，你會考慮什麼?

特效、演員、導演、語言，還是網路上的知名度?

這些或許都很重要，但其實真正讓你下定決心的，不外乎是以下這個問題，

這部片在說什麼?

要是不能從有限的資訊立即得到這個問題的答案，

那麼儘管它有著如詩畫般的畫面、仙女下凡似的演員、還是獲獎無數的導演，

最終也只會有一個共同的結果：「還有別的電影嗎?」

或許有些朋友會抗議，一部電影的好壞並不能光用這點來評價，

是的，確實如此，但殘酷的是，你的說詞並不重要，所謂的鏡頭語言或美學涵義，

在大多數觀眾眼中都有如高掛在美術館牆上的藝術品，

美麗，但與我何干?

電影弔詭的地方在於，

我們一方面追求它的藝術價值，一方面卻像是菜市場的油鹽柴米販賣它，

要觀眾花費不斐的票價、坐在滿是陌生人的黑暗空間、全神貫注地盯著螢幕兩個小時，

還搞不懂它在說什麼，也未免太不划算了！

所以，比起訴諸藝術，若想在電影市場中存活，

故事，也就是劇本，才是能否吸引觀眾的關鍵，

而這也是韓國影視產業異軍突起的真正原因。

《三幕劇，商業電影的秘密武器》

劇本，就像所有故事一樣，

並沒有固定的模板，不像平時所見的商品可以大量生產，

同一個概念，也會因為不同創作者的詮釋而完全不同，

模仿成功的電影，也不能保證就會成功，

畢竟，作品本身就包含了創作者本身的觀點與價值觀，

你沒辦法讓所有人都喜歡你，你的作品也是如此。

但話雖如此，在電影長達一百多年的發展歷史中，

仍有一種劇本格式，成為了大多數商業電影的樣板，也就是所謂的「三幕劇」。

三幕劇的形式源於亞里斯多德時期的舞台劇，

簡單來說就是把故事分成了三個部分，

各部分大致佔了整個故事約1:2:1的比例，

以一部長約90分鐘的電影來說，

大概就是前30分鐘為第一幕，30-60分鐘為第二幕，60-90分鐘為第三幕，

這樣不僅能將故事情節清晰有條理的進行編排，避免淪為流水帳的同時，

也可以有效的讓觀眾緊隨劇情起伏不至於分神。

下面我們也引用布萊克．史奈德撰寫的《先讓英雄救貓咪》的內容與《寄生上流》結合，

來讓大家更深入的了解，三幕劇結構是如何影響電影故事的發展。

▍故事前提

在正式進入三幕劇的解析前，還有一個東西我們要先了解，

它也是架構整個劇本最核心的關鍵，故事前提。

前提，顧名思義是在討論一件事情的先決條件，

而故事的前提，就在於如何精要的說出劇情概要。

試想你是位編劇，正參加一場投資會議，與出資方提案自己的原創劇本，

你一開始便急著跟他介紹你認為其中很棒的劇情或轉折，卻見他們的眉頭越縮越深，

終於，他們問出了那個關鍵的問題，

「能先用一句話來介紹你的電影嗎?」

你愣住了，你從未想過這個問題，

出資方也沒耐心在聽你說下去，因為他們知道你還沒想清楚，你搞砸了！

故事前提，

不僅是架構故事的核心與骨幹，更是電影吸引觀眾的原因，

電影無法讓所有人喜歡，但一個出色的故事前提，可以讓你馬上了解自己的觀眾在哪。

通常它會涵蓋以下幾個要素，

以《寄生上流》為例，它的故事前提可能是這樣，

一個身處社會底層的家庭假造身分成了上流人家的員工，他們必須在融入工作的同時避免身分曝光。

兩個完全不同社會地位的家庭共處一室的設定已足夠反諷，

不僅可以揭起觀眾的好奇與想像，製作方也可以知道它不需要過度的特效或大場面，

因為大部分的劇情都會發生在一棟房子中，再加上一看到就足以令人聯想劇情的片名。

這部電影已具備了一個非常好的前提，現在可以開始架構故事了。

▍第一幕

也就是電影的開場，這一幕的作用主要是交代以下的幾個問題，

(這是誰的故事、在哪發生、故事調性、主角危機與需求)

《寄生上流》的前十分鐘，我們看到了金家的處境，

狹小的半地下室住家、上網要偷連附近的網路、整家人必須靠打工才能勉強過活，

貧窮正是這家人最大的困境，整部電影基於現實的調性也因此不言而喻。

(觸發事件)

接著，隨著兒子基宇好友的登場，觸發事件也出現了，

好友要求基宇偽裝成大學生代替自己去當家教，

也順便帶出了本劇主要的配角群，朴氏一家。

(進入新的世界)

為了不被拆穿真相，眾人合力偽裝身分，並成功讓基宇成為朴家的英文家教。

▍第二幕 (中間點前)

電影的中間點，通常都會是劇情的相對高點或低點，

《寄生上流》的中間點就是金家人全都透過欺騙成了朴家人的員工，

前半部在主角進入了一個與開頭完全不同的世界後，這時會出現以下幾種發展，

(新的劇情)

基宇偽裝成大學生成功成為朴家女兒的英文家教後，

也順便讓妹妹基婷假裝成美國的藝術高材生，成為了讓朴家太太欽佩的潔西卡老師。

(兌現觀眾中的期待)

接著繼續用計將朴家的年輕司機與女管家替換成了金家父母，

全家人成功寄生上流社會的朴家。

還趁著朴家一次出外露營的機會好好享受了一把有錢人的生活。

而這也是觀眾在預告中看到最多的場景，也是整部片中最讓觀眾感到「好玩」的地方，同時也是故事前提的主要內容。

▍第二幕 (中間點後)

在中間點後，劇情開始出現明顯轉折，

原本一切看似風平浪靜，但此刻反派已開始重新集結，

主角們也將因為面對更大的考驗而出現分歧、信心動搖等種種問題，

直到他們陷入最糟的處境，這時會出現以下幾種發展。

(新的危機)

正當金家喝著美酒談天時，一聲門鈴卻劃破寧靜，原本的管家出現在朴家門口。

金家母親將管家領入屋內，得知了她將自己老公藏在地下室的秘密，

但意外中他們的秘密也被管家夫婦發現。 

(主角面對打擊的真實反應)

為了不讓秘密曝光，金家人趁著管家夫婦不注意時與他們扭打在一起，

一陣廝殺後，金家人搶回手機，刪掉證據影片，

但此時，一封電話又打破現狀，朴家人因為突如其來的大雨臨時打道回府，

眾人見情勢不妙，只好趕快收拾混亂的客廳與廚房，

並將管家夫婦重新關回地下室。 

為了躲避朴家人，金家三人只好躲在沙發底下，等待夜深後才悄然離去，

過程中差點就被發現，最終三人仍有驚無險地逃出朴家。

(現實與理想的差異)

沒想到一波剛平一波又起，突如其來的大雨不僅讓朴家人的露營計畫提早結束，

也讓本來就處在地勢底部的金家幾乎完全被汙水給淹沒，

方才的享受瞬間化為泡影，現實的他們不得不取上僅有的家當，

來到避難所與其他人同住。

在沙發下聽到朴家人的對話似乎都對金家人造成了影響，

但父親的反應卻不如以往的豁達，這讓人察覺到了一絲不對勁。

為了慶祝小兒子的生日，朴家人也邀請金家人參加生日，

但看著樓下草坪上的上流人士們，基宇越發覺得這不是他的世界。

(失敗或成功的假象)

為了解決問題，基宇拿著好友送給自己的石頭，回到地下室想與管家夫婦做個了斷，

卻被管家丈夫打倒在地，同一時間，慶生派對還在進行，營造出了全片最祥和的景象。

(主角陷入最深的黑暗)

但下一刻，悲劇發生了，隨之而來的現實與內心的衝擊，

最終留下了一個獨自沉淪的身影。

▍第三幕

電影的結局，也是所有伏筆的解答處，所有的問題都要在此獲得解答，

《寄生上流》的結局無須多言，金家人並沒有如願以償的寄生於上流人家，

是基於人性尊嚴還是無法忍受偽善的無情，每個人都有自己的定奪。

將整部電影依照故事結構與劇情起伏排序，會大致得到以下的這張圖型。

儘管這部電影在鏡頭藝術和現實寓意上都頗具導演個人風格，

但在劇本上，卻依然遵守著嚴謹的三幕劇結構，

並不是說奉俊昊無法寫出更好的劇本或非得要靠這樣的格式才能創作，

只是他很清楚，好故事，更要說的好。

而說的好的定義，不是由他自己來決定，而是觀眾，

既然觀眾已經習慣了這樣的說故事方式，那麼又何必因為堅持自我，反其道而行呢?

當然也不只有奉俊昊這麼想，若你仔細去研究近年來知名的韓國電影，

便會發現每一部幾乎都遵照著三幕劇來架構故事。

在娛樂的表象下，蘊含的是他們在經歷與好萊塢電影競爭下的深刻體悟，

想要發展影視產業，光靠內部市場是絕對不夠的，

他們需要做的是讓全世界都能接受的電影，因為唯有這樣，

才可能建立完整的工業體系來支撐其中的藝術創作。

而結果也如我們所見，韓國電影於今年拿下了前所未有的殊榮，

當然，這是非常多因素兼顧所造就的成果，

但不可否認的是，若沒有對劇本及市場的深刻了解，

韓國影視也難以發展到今天這樣的規模。

那麼今天的淺談電影就先到此告個段落囉，

下一篇將會是這個系列的最後一篇，

我將會總和這兩篇文章來探討台灣影視的下一步該怎麼走。

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